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《唐顿庄园》里的英伦印记
发布日期:2019-10-08 21:29   来源:未知   阅读: 次 

  5638.cc男人们永远彬彬有礼,一派绅士风范;女士们则长裙曳地,皆有淑女气质。没有美剧的血腥暴力,没有大起大落、紧张刺激的情节,故事总是平淡中带着一点点幽默,一点点俏皮,一点点忧伤;感情总是若即若离,点到即止,一个回眸,一个微笑抑或一个手势,都意味深长、令人回味。这里充满着英式的含蓄、隐忍和克制;而点缀其中的,则是美丽的英格兰田园风光。

  《唐顿庄园》第五季于9月21日回归英国荧屏,或许未走出“大表哥”离去的阴霾,该剧的收视率也受到了一些影响。据统计,第五季第一集开播观看人数为840万,成为5年以来除了第一季以外的最低开播收视成绩——往年收视人数都在900万以上。但这丝毫不影响《唐顿庄园》这部剧集在英国人心中的地位,在2012年的一次调查中,《唐顿庄园》超越《中间人》、《神探夏洛克》、《神秘博士》等神剧,成为英国历史上最受欢迎的剧集。在过去4年中,单在英国本土,《唐顿庄园》平均便有逾1000万的观众收看,即便在剧集横行的美国,该剧平均每集也达到了600万的观众。

  起初,这部剧让人们很容易联想到BBC出品的《傲漫与偏见》、《艾玛》、《南方与北方》等古典剧集,然而,如果还是同样的“模式”、同样的“配料”,这部剧集或许未必获得这般空前的成功。其次,《唐顿庄园》也绝对不是英国版的《甄嬛传》,它不输出功利的、犬儒的、扭曲的价值观,也不会描述巨烈的阶级冲突,在面对“爱情和地位”这两个英国人生永恒主题时,总是在平淡无奇和琐碎中,略带几笔人性的弱点。

  剧情回溯到2010年9月,《唐顿庄园》第一季开播,开头安详而平静,在一个风和日丽的早晨,一个虚构的世袭贵族克劳利(Crawley)的家庭生活揭开序幕。全剧以1912年的

  号沉船事件作为引子,这一事故令克劳利家族所在的“唐顿庄园”失去财产继承人,一家人不得不为大女儿玛丽寻找合适的丈夫,此后所有故事情节的开展,都以寻找合适的继承人为叙述主线。

  《唐顿庄园》第五季设定在1924年,正值剧中老爷和珂拉结婚34周年,这时英国已经成立了第一届工党政府,上层贵族和下层仆从生活中潜滋暗长的矛盾冲突都在日趋加剧。第五季第一集中,我们看到了负面角色巴罗,看到了大小姐“逐爱战”的开始,看到了“格兰瑟姆夫人和威斯奈尔”擦出火花……的确,想弄清楚接下来剧情的走向会是一件非常复杂的事,虽说大表哥第三季就离去有些遗憾,但第五季剧情上可以说和大小姐玛丽的感情问题一样复杂,非常考验编剧的能力。

  但可以肯定的是,庄园将遭遇新的经济冲击,再度陷入岌岌可危的境地。老伯爵夫人的智慧能否发挥作用?珂拉的美国娘家能否经受1929年的经济危机?玛丽会在家业和爱情之间做出怎样的抉择?伊迪斯能否找回真爱?让我们一起耐心等待。

  《唐顿庄园》与《傲慢与偏见》相同的地方在于它的主题——金钱与婚姻。相比美剧,英剧似乎从来不避讳谈及现实主义问题,“爱情可以暂缓,但涉及到金钱,真的来不得一点喘息的机会。”在这点上《唐顿庄园》绝对是在向简·奥斯汀和狄更斯致敬。

  而与《傲慢与偏见》不同的是,简单地说,《唐顿庄园》讲的是英国旧时代向新时代的过渡,是贵族生活方式的断裂。传统与革新无时无刻在碰撞着。

  《唐顿庄园》第一季开篇的景象让人感到它所象征的生活方式似乎将再持续千年。但事实并非如此。在爱德华七世时代(1901-1910),工会、女权、马克思主义已经列席两旁,汽车、火车、电话等工业革命带来的成果也给社会带来了巨变。从1890年到1940年这半个世纪就是一座从旧世界过度到新世界的桥梁。

  1912年4月14日,泰坦尼克号沉没;1914年,一战爆发;1918年,一战停火;1919年,《凡尔赛条约》出台。这一系列的时间节点,无不影响着《唐顿庄园》剧情的走向。

  而除了战争,1894年出台的遗产税是早期变革的一个动力,税额在1909年和1919年两次增加,如果庄园主们不交一大笔钱给政府,就不能把庄园传给下一代。

  但在《唐顿庄园》里,幸运的是,罗伯特娶了美国富家女珂拉为妻,珂拉的收入让庄园暂时躲过了被变卖危机。

  在戏里,这部剧集整体还是聚焦一战后大部分贵族失势,房产大幅度贬值,生活方式即将受到颠覆;而戏外,唐顿庄园传统的生活方式在1939年的确告一段路,直到二战过去三十年后,“庄园”生活方式才慢慢复苏。

  《唐顿庄园》其实处处体现着旧与新的碰撞——伯爵夫人奶奶和大表哥,罗伯特和珂拉,玛丽和三小姐等等,而Old money VS New money的确是《唐顿庄园》改编的一个巧妙之处。new money 在英语中是和old money相对应的,表示新贵阶层,但是中文翻译很多都译为“新贵”,“暴发户”,new money和old money都没有褒贬之意的。

  放在19世纪末和20世纪初,意思是当美国土豪遇上了欧洲贵族,美国土豪是New money,英国贵族是Old money,而这正是那个时代的一个独特写照。

  《唐顿庄园》中老爷罗伯特娶珂拉在当时真是一件时髦的事,而在当时英国的贵族圈也并不罕见。从19世纪七十年代末开始,一大批“财”色兼具的美国姑娘陆续来到英国,这股风潮大概持续了50年。当时很多英国贵族举步维艰,正需要美国人的钱拯救他们的产业和头衔,而美国人的心思是希望就此进入上流社会,因为在当时的美国进入上流社会的通道几乎是封闭的。在剧中,珂拉的父亲是辛辛那提州的纺织品大亨,因为是美国人,所以她有继承权,她当时的嫁妆是900万美金,这正是《唐顿庄园》的开端。如果细数历史中这样故事的原型,可不再少数,丘吉尔父母的故事,第五代卡纳文伯爵和罗斯柴尔德私生女的联姻。欧洲贵族的没落,美国新兴阶层的崛起,当古老的欧洲碰撞崭新的“爵士时代”,势必会有故事,而《唐顿》很敏锐地嗅到了这点。

  故事讲到这,其实才刚刚开始,老爷生了三个女儿,没有儿子,女儿没有继承权,招上门女婿也不能继承爵位和财产,包括老妈嫁过来的陪嫁100万美金,除非女儿嫁給自己的堂兄弟,才能继续照旧生活。

  以前英国的法律是所有的财产都传给男的。女人是无法得到遗产的。 所以,如果一个老爷没有男孩子,就要传给亲戚家的男孩子。 这个在《傲慢与偏见》里面也有这样的情节。这其实反应了英国过去的一个传统——“贵族保护制”:传男不传女,传给继承序列排名第一的那个同族,如果家族男子全部覆灭则贵族封号断绝;另外,财产和爵位捆绑,这是为了保证贵族的祖产不会分裂,只会越来越多;嫁给贵族的女子,其财产往往会被并入贵族的祖产。

  想在上世纪初融入上流社会,你必须生来尊贵。而对于“规则”的了解程度,标志着身份的高低。《唐顿庄园》中奶奶维奥特莱是个地道的贵族,而大家喜爱的大表哥虽有着专业性强的律师工作,即使在社交界游刃有余,但算是一个中产阶层。正如仆人托马斯所对大表哥说的“你未必熟悉全部晚餐礼仪”。而大表哥对于贵族继承这事完全思考起来不像个“贵族”:“我还是不明白为什么我不能拒绝此事。”而得到的回答是:“法律不允许你这么做!你将成为一个伯爵。”

  是的,这个世界上有些东西很奇怪,是金钱所买不到的,正如这个爵位,你不能买到,但可以继承,这是英国旧时代的秩序。在盖尔·麦科和卡罗尔·华莱士《嫁给英国贵族》的书中可以发现这样有趣的贵族写照:“嫁给英国贵族,恐怕,这意味着继承一栋祖上传下来的大房子和祖先腐朽的衣钵:千篇一律的狩猎会,一成不变的客人名单,连三代都没有变过;家传的珠宝已经过时,但不管多难看也不能变样式。”在《唐顿庄园》中,也有这么一句话:“迎接公爵这一天,必然不同凡响。”

  说到这,还是普及一下,英国的封爵传统始于14世纪中叶,勋衔分三类,一是皇族勋位(royal orders),赐封予皇族或最高级的贵族;二是贵族勋位(noble or family orders),赐予一般贵族,三是功绩勋位(orders of merit),赐予有重大贡献的人士。皇族与贵族的勋衔共分五级:公爵Duke(Duchess,对应的女性称谓,下同)、侯爵Marquis(Marchioness)、伯爵Earl(Countess)、子爵Viscount(Viscountess)、男爵Baron(Baroness)。其中公爵一般只有皇室至亲才有机会获封,而剧中的Grantham伯爵,应该是贵族勋位。比较有意思的是,英国法律在爵位继承方面,对贵族甚至比王室还苛刻:皇室女子是可以名正言顺成为女王的,但如果贵族家庭没有男性继承人,世袭多代的头衔则自动消失。如此珍贵且得之不易,要让英国贵族彻底抛弃旧传统,接受全新的观念,难上加难。

  至于贵族如何赚钱,这的确是个问题,但实际是,贵族可能有家业,但未必有现金流,所以在剧中美国人的钱非常重要。所以贵族有时也很窘迫的。

  此外,贵族还是一个热爱运动的群体,狩猎、钓鱼、骑马都是他们喜欢的运动方式。题外话,曾经有位英国出生、中国国籍的马术选手华天,他的马术情节和贵族母亲简直就是当代英国贵族的翻版。

  贵族这个问题,有时其实就是分清楚乡村风格西装和“厚花呢质地”服装那么简单。

  《唐顿庄园》编剧朱丽安·费罗斯曾经在一本书中提到过,剧集是瞄准的社会中的两组人:贵族和仆人,当然这也正是该剧被称为“楼上楼下”的原因。“闪闪发亮的银器、熨烫平整的职务”、“待考的面包”、“从地窖取出的红酒”,“等待修理的闹钟”,这正是仆人区的写照。卡森和休斯太太、安娜和贝茨在剧中非常抢戏,不但因为他们的演技,更因为仆人的地位。

  其实在那个时代,在大宅邸工作是份是份不错的差事,不仅稳定,还能升职,而且还掌握了老爷们的“秘密”。奥布莱恩就是一个很好的例子,跟对了主人,学会了让主人打扮时髦的本事,还有机会和主人到各地区旅行。所以在那个时代,做“家政服务”也是个不错的职业选择。不过一战过后,这项职业地位越来越低。

  《唐顿庄园》迎来第五季。故事进入了20年代后期,古老的庄园和它的守护者们即将面临新的挑战和冲击。不难预料,1929年席卷全球的经济危机,就像1912年的泰坦尼克号沉船事件一样,会改变剧中很多人物的命运。从第一季第一集开始,推动剧情发展的最大悬念就是如何保全唐顿庄园---它将由何人继承、管理?在庄园里生活了多年的主仆们将何去何从?无论是气势恢弘的骑马狩猎还是气派考究的宴会,背后都有一个谁也无法避免的问题:维持这种精致优雅奢华生活方式的金钱从哪里来?

  在第一季第二集里,务实的克劳利太太在餐桌上问起村里诊所的运营,一句“谁来付钱”招来了老伯爵夫人无比轻蔑的答复:“好吧,我们开始谈钱了。”尽管老夫人口头上不屑谈及金钱和工作,事实上她比谁都明白金钱对于唐顿庄园的重要性。维持庄园需要一笔巨大的资金,而唐顿曾险些破产,是她一直耿耿于怀的儿媳珂拉从美国带来的丰厚嫁妆挽救了庄园。二十年后,珂拉没有诞下子嗣,唐顿的法定继承人又不幸遇难,庄园将由格兰瑟伯爵的远房侄子马修来继承。伯爵百年之后,妻女仆人何处安身成了问题。

  伯爵一家的难题,很容易使人联想到简·奥斯汀的名著《傲慢与偏见》里,班尼特一家遇到的类似困境。乡绅班尼特和太太育有五个女儿,班尼特先生归西之后,家产将由侄子科林斯继承,妻女可能陷入赤贫。班尼特太太想到的解决方式之一是,把其中一个女儿嫁给科林斯,这样至少保全了部分家业,不至于把所有财产拱手送人。无独有偶,唐顿庄园的老伯爵夫人也希望孙女玛丽能爱上继承人马修,一起打理祖业,为家里其他人提供一定的物质保障。《傲慢与偏见》和《唐顿庄园》都是围绕财产继承权展开的婚恋故事,浪漫的爱情背后,有残酷的经济现实和利益考量。

  这里有必要简介一下英国的不动产继承权,涉及一些特殊的法律概念,如“限定继承”(entailment)。班尼特先生的朗博恩庄园和格兰瑟伯爵的唐顿庄园,都受制于这一继承法。在十八和十九世纪的英国,惯例法和习俗都认可长子继承权。按照惯例法,如果一家之主去世前没有留下任何医嘱,他的家产将由长子继承。如果无子,女儿们可以平分家产。然而事实上,但凡有一定财产的人士都会选择更严格的继承法,即限定继承。户主去世后,他的家产不会由女儿们平分,而是作为整体由远房男性亲戚继承。这种继承貌似不公,但在当时最大程度上保护了土地财产的完整性,进而保证了家族的社会地位及政治影响。限定继承除了限定继承人之外,也限定了现任庄园的居住者,因为户主对庄园和田产只有使用权,没有实质的所有权,他们无权决定谁来继承家业。就像格兰瑟伯爵所说,他只是唐顿庄园的管理人,而非所有者。

  受限定继承影响最大的,自然是中上阶级的女子。一战以前,英国中上阶级的女子就业机会极其有限。一旦离家工作,凭智力或体力挣钱,便有可能被逐出社交圈,跌入劳工阶层。如果她们不能继承大笔财产,则只能依靠亲戚施舍,或凭婚姻获得经济独立。奥斯汀本人虽来自小康家庭,但继承的财产十分有限,且终身未婚。她并非是靠写作生存的。写作在当时只是有闲阶级的消遣,不能成为有一定身份女子的谋生手段。

  而且六本小说给她带来的收入,并不能补贴日常开销,她和母亲及未婚姐姐大部分时间是依靠事业有成的兄弟们的支援才得以体面生活的。如果没有兄弟的支援,像《理智与情感》中的埃莉诺与玛丽安姐妹,被同父异母的哥哥抛弃,就只能依靠婚姻摆脱贫困了。《傲慢与偏见》那句著名的开头—“但凡财运俱佳的单身汉,必然想娶妻成家,这是举世公认的道理”其实充满反讽,因为奥斯汀真正想表达的是,单身女子极端怕穷,这是她们向往婚姻的最大理由。

  为了避免在父亲去世后被迫寄人篱下,很多中产阶级女子被迫结婚,无暇顾及爱情。《傲慢与偏见》中的夏洛特`卢卡斯是典型的例子。她聪明但不漂亮,没有财产,兄弟也不可依赖,因此主动搭讪了被伊丽莎白抛弃的科林斯,成为了家道小康的科林斯太太,尽力在强势的凯瑟琳夫人和愚蠢的丈夫之间为自己争取一点独立的空间。英文中甚至有一词“夏洛特`卢卡斯情结”用以描述此类女子的婚恋抉择。这种情结在《唐顿庄园》中突出表现在二小姐伊迪斯身上。她不如姐姐玛丽漂亮迷人,也没有妹妹西玻尔的单纯果敢,一度担心自己变成无人问津的老姑娘。玛丽看不上眼的追求者,她都愿意殷勤招待,希望有机会嫁给其中一个,不管其年龄与身家财产。

  但也正是这些法律限制与利害考量,使得小说和连续剧中的真正爱情显得难能可贵。《傲慢与偏见》中的伊丽莎白明知自己手中的王牌不多,还是果断拒绝了父亲继承人科林斯的求婚,甚至拒绝了富有英俊的达西先生的首次求婚。同样,唐顿庄园的玛丽小姐也一度拒绝为了保全家产而讨好马修。像伊丽莎白和达西一样,玛丽和马修也必须克服各自的傲慢与偏见,才能逐渐发现对方宝贵的品质,碰撞出爱情的火花,培育出成熟美好的婚姻。

  该章节作者简介: 莫非,生于1980年代,英语文学博士,现任中国人民大学讲师,研究方向为19世纪英国文学。

  Matthew死去后,将自己遗产——唐顿庄园的一半留给了自己玛丽,但是这却将大表姐置于了困境,原因还是遗产税。按说,这在现在是一件好事啊,因为根据英国相关法律,继承配偶的遗产不需要缴纳遗产税,只有儿子继承才用交的。但是一个世纪以前可不是这样,大表姐继承了大表哥的遗产后,遗产税要交双份的。目前,应该遗产中超过32.5万英镑的部分要被缴纳40%的税金,看来税务局拿走的还真不少!

  格兰瑟姆伯爵资金运转困难,取了一位美国妻子暂时保住了庄园和头衔,而妻子那边美国的关系,也让他有了投资国外的机会。这很像中国早期依赖美国以及其它国家的投资,而中国发展起来了,反过来去投资美国。他把钱投给了加拿大铁路公司,公司倒闭了,钱都赔了进去,但他们可能不得不卖掉唐顿庄园。格兰瑟姆伯爵的遭遇如果在现代,恐怕就是一场“庞氏骗局”。

  1974年,维多利亚与阿尔伯特博物馆馆长罗伊·斯特朗举办了一个名为“英格兰乡间宅邸的损毁”主题展览,而这正是朱丽安写《唐顿庄园》最大的灵感来源。二战后,英国贵族曾失势,房产随之贬值,20世纪50年代地位更低。直到70年代才再次复苏,“大厨房”再次运转起来。而这也许是《唐顿庄园》存在的意义。而因朱丽安上一部《高斯福庄园》,作者是想将这种“庄园”情结进行到底,只不过,前者的背景是1932年。

  《唐顿庄园》楼上的故事是在恢弘大气的海克利尔城堡中拍摄的,这座庄园坐拥一千亩,现实中的原型是卡那封伯爵一家的居住地。这座城堡收到而来意大利风格的影响,也有哥特建筑的影子。前面提到的罗斯柴尔德私生女曾经也是古堡的一任主人。

  其实,现实的世界从未发生太大变化!《唐顿庄园》只是其中充满震荡的一个插曲。

  《唐顿庄园》的故事背景正值西方资本主义社会的一个裂变期:传统的权贵资本主义在第一次世界大战中被极大的削弱,与此同时,依靠机会主义蹿升的美式资本主义影响力正不断扩张,这也引发了整个资本主义社会中个人的再定位:传统贵族的血脉不再能依靠世袭维持旧有秩序,庄园产业随着机器与其他全新产业的出现显得生产效率地下,贵族的财富不断流失且被侵蚀;依靠智慧与野心发家的新富阶层迅速积累了财富,但渴望获得上流社会的身份认同;世代处于“楼下”的劳工阶层的年轻人,不再把当上贵族家的仆人视作光鲜,相反他们更愿意参与到更加接近商业与市场的工作,以获取自己祖辈更多的自由与自我认同。

  从某种角度来看,《唐顿庄园》是一个关于在“一战”前后,英国社会贵族阶层如何在代际交替过程中,继续寻求维持其社会地位以及财富在家族内部再分配的故事。

  这个话题也颇具现实意义,美国加州大学戴维斯分校的格雷高利?克拉克(Gregory Clark)教授在自己的新书《儿亦崛起(The Sons Also Rise)》中,通过计算得出,代际传承率为0.75左右,因此孙辈和祖父辈的相关性是56.25%,第四代受祖辈的影响则为42.19%,绵延到第十代,一个刚出生的婴儿,也会有7.5%的概率过上和与自己相隔十代的祖辈类似的生活。一个家庭要在一代人的时间里,从社会综合地位的中间水平冲刺到社会顶层的0.5%的可能,只有五亿分之一。

  贵族头衔的继承帮助了克拉克教授有比较容易的方法去锁定研究样本,却也让老式贵族因此在新时代的冲击下反应缓慢,裹足不前。这怪不得他们。

  距离一战已经过去百年,依靠机会与智慧,平等与自由创造财富的美式价值成为了主流,一百年前,被欧洲贵族看作“乡巴佬”的美国新富阶层也正是借此改变了自己的命运。

  但是,现实是不是都如影视剧中所呈现的,时代变革伴随的是改变家族命运的巨大机会窗口呢?答案似乎仍是否定的。在最近引起西方经济学界与社会学界巨大争议的《21世纪资本论》一书中,作者巴黎经济学院教授皮凯蒂(Thomas Piketty)得出的结论是,资本主义的收入分配方式,加上由于资本的回报率长期高于经济增长率,富人的大部分收入并非来源于他们的工作,而是来自他们拥有的财产,导致了贫富差距鸿沟逐渐变得不可弥合。皮凯蒂认为,税收数据表明,富裕国家的财富不均程度已重返一百年前的高水平,通过劳动与创造,并无法改变命运,依靠世袭的贵族资本主义和裙带资本主义正在慢慢回归。

  而克拉克教授在自己的书中,多多少少不谈钱,讲了点公道话。他指出,真正决定地位的是“本性”,即从父母身上遗传的才能,而非教育等后天影响以及一些物质财富的传承。精英性格特征和技能,使他们能够向自己的祖辈一样更有能力竞争。这或许也是贵族血脉能够让让姓氏持续繁荣的根本,看看罗斯柴尔德家族就知道了!

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  对于英国的继承描述的不是十分准确。在某些情况下女性是可以继承遗产的。着主要要看继承土地的要求,因为大部分英格兰的土地对要求继承土地者需要服兵役,因此也才限定了继承者为男性。但是也还是有少部分的土地是没有这样的要求,所以女性也可以经常。而不是简单的限定为只能是男性才能继承。

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  连续死了三小姐,大表哥。安娜被强暴后,我对这个剧就没兴趣了。确实失去了当初的灵气

  大表哥和三小姐死了除了当时震撼一点也没什么。 看到那么多为了“全剧第一颜值”弃剧也是醉了。

  《唐顿庄园》也绝对不是英国版的《甄嬛传》,它不输出功利的、犬儒的、扭曲的价值观 冲这句话,好评一下作者!